Qu’est-ce qu’un genre télévisuel ? Depuis quelques années déjà, bon nombre de chercheurs se sont penchés sur la question sans toutefois parvenir à y apporter de réponse définitive, rencontrant les mêmes problèmes que les prédécesseurs qui s’étaient intéressés aux genres littéraires et cinématographiques. Le propos de ce livre n’est pas de vouloir remédier à cette incapacité d’opérer une détermina-tion générique, mais plutôt, partant de la mise en évidence de quelques éléments propres à définir différentes types de fictions télévisuelles (plus de 400 titres sont étudiés), d’apporter une méthodologie qui peut-être sera applicable à l’ensemble des pro-grammes de la télévision. Aujourd’hui, les fictions télévisuelles ne semblent plus pouvoir se contenter d’une répartition dans les trois genres (téléfilm, feuilleton et série) distingués aux origines de la télévision. Même les dénominations génériques récentes que sont la sitcom, le soap opera, la saga et la telenovela n’y suffisent plus. Depuis quelques temps, nous assistons en effet à l’émergence de fictions qui semblent tendre vers des compromis de plus en plus divers et complexes entre la série et le feuilleton. L’étude des phénomènes de mise en série et de mise en feuilleton des récits fictionnels télévisuels qui est au centre de cet ouvrage – phénomènes hérités de pratiques narratives déjà éprouvées par la presse écrite, le cinéma et la radio –, se fera au travers de la néces-saire inscription des fictions dans la logique économique de la télévision en tant qu’industrie culturelle.

Stéphane BENASSI est Maître de Conférences au Département Information et Communication de l’Université de Lille III. Il est l’auteur d’une thèse de doctorat en Sciences de l’Information et de la Communication (Metz, 1998) ainsi que de plusieurs articles sur la télévision, le cinéma et la littérature populaire. Il a co-dirigé le numéro 71 de la revue CinémAction consacré à “ Littérature et télévision ” et collabore à diverses autres revues.

Introduction
Préambule

Première partie :
Téléfilm, feuilleton et série :
les trois formes naturelles de la fiction télévisuelle

Introduction

Chapitre 1 : Fictions singulières et fictions plurielles
1.1. - La fiction unitaire
1.2. - Les fictions plurielles
1.2.1. - La mise en feuilleton
1.2.2. - La mise en série

Chapitre 2 : Téléfilm, feuilleton, série :
illustration par genres et mise en évidence de sous-genres
2.1. - Le téléfilm
2.2. - Le feuilleton
2.3. - La série


Deuxième partie : Les emprunts de la fiction télévisuelle aux autres médias

Introduction

Chapitre 3 : Emprunts de la fiction télévisuelle
au feuilleton de la presse écrite
3.1. - Repères historiques
3.2. - Emprunts diégétiques / emprunts narratifs 109

Chapitre 4 : Emprunts de la fiction télévisuelle au feuilleton et séries cinématographiques

Chapitre 5 : Emprunts de la fiction télévisuelle au
feuilleton radiophonique


Troisième partie : Les innovations dans le média télévision

Introduction

Chapitre 6 : Les limites de la logique éditoriale
des fictions unitaires de la télévision
6.1. - La mise en modules
6.2. - La mise en paradigmes

Chapitre 7 : Hybridation des genres fictionnels de la télévision
7.1. - Genres fictionnels
7.2. - Genres associant fictionnel et factuel
7.3. - Genres associant fictionnel et virtuel
7.4. - Genres associant fictionnel, factuel et virtuel


Quatrième partie : Approche économique de la fiction télévisuelle

Introduction

Chapitre 8 : Une stratégie contractuelle
8.1. - Promesses paratextuelles
8.2. - Promesses transtextuelles
8.3. - Promesses hypertextuelles

Chapitre 9 : Une stratégie de programmes

Chapitre 10 : Une stratégie de programmation


Conclusion

Références bibliographiques
Index des émissions citées
Notes